De l'objet esthétique à la forme sensible

phénoménologie de l'avant-garde russe

Patrick R. Flack

Université de Fribourg

pp. 118-132

in: Emanuel Landolt (ed), Avant-gardes russes, Ligeia: Dossiers sur l'art 1, 2017.

Abstract

Futurisme et suprématisme en tête, les avant-gardes russes ont livré des œuvres qui mettent en jeu – de façon souvent plus radicale encore que les tableaux de Paul Cézanne chers à Maurice Merleau-Ponty – la question de l’apparaître, de l’articulation même du sentir, de la cristallisation de notre expérience dans des rythmes, des formes ou des figures parfois fugaces mais néanmoins éminemment tangibles et concrets. Avant d’être une attaque iconoclaste contre les conventions bourgeoises de la poésie ou une quête primitiviste de la parole pure, la « zaoum », la langue transmentale des futuristes ne tire-t-elle pas en effet sa puissance poétique du « plaisir que l’on trouve dans le geste articulatoire, dans la singulière danse des organes de la parole » ? Avant toutes les interrogations qu’ils cherchent à susciter sur le tableau comme icône, comme mise-en-abîme de la représentation, comme sublimation philosophique, les monochromes de Kazimir Malévitch ne nous plongent-ils pas d’abord dans le miracle de la visibilité [Sichtbarkeit], dans la texture même de ce qui se donne à voir ? Et s’il en est ainsi, vers quelle autre méthode, quelle autre philosophie se tourner pour mieux saisir et expliciter ces expérimentations sur les formes concrètes du sensible que vers la phénoménologie ?

Cited authors

Merleau-Ponty Maurice

Malevič Kazimir